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老乘警最后一班岗：守护开往边城 的列车安全******
(新春走基层)老乘警最后一班岗：守护开往边城的列车安全
中新网南宁1月11日电(胡宏 蒋雪林)K9303次 是广西南宁开往边城靖西的公益性列车，覃业民是南宁铁路公安局南宁公安处乘警支队的民警 ，他已经守护这趟列车8年，1月10日即将退休 的覃业民将迎来他从警以来 的最后一班岗 。
覃业民(中)在检查消防设施。 蒋雪林 摄地处云贵高原东南的广西靖西市与越南接壤，因风景秀美有着山水“小桂林” 的美誉。过去由于交通不便，让许多游客望而却步。2016年1月南宁至靖西 的K9303次列车开通，列车正常编组仅有6节车厢 ，全程283公里，运行3小时50分 ，停靠4个站点 ，正常票价仅需43.5元，最低票价仅9元， 是游客们前往靖西、德保及沿线群众出行的主要交通工具。
覃业民在列车上和一名小朋友交流 。 蒋雪林 摄“由于这趟车来往于广西南宁和边城靖西之间 ，经常有越南的旅客乘坐 。我们服务外籍旅客 ，要细致，要让外籍旅客感到舒适安全 。”覃业民说，要服务好外籍旅客，就要了解每位外籍乘客 的目 的地，到站要提醒外籍乘客下车。
覃业民在查看一名外籍旅客 的护照 。 蒋雪林 摄自列车开通运营以来，覃业民便 是这趟列车 的乘警 。虽然列车开通时间不长，但 是覃业民却 是个经验丰富的老乘警 ，在他38年的从警生涯中有着近30年的值乘经验 ，先后值乘过南宁开往北京 、成都等城市 的多趟重点列车。“可以说 ，我 的青春 是在列车上度过 的”覃业民说。
在广西靖西站 ，驻站民警黄中驮(左)向覃业民献花。 蒋雪林 摄列车就 是一个缩小版的社会 ，形形色色的旅客在车厢内演绎着人生百态。30年间 ，覃业民值乘过许多列车 ，其中K9303 的条件却 是最为特殊的 。由于列车票价亲民且直通边境，旅客客流受旅游淡旺季 、务工返乡、学生放假等多重因素影响波动较大 ，而且旅客 的人员成分相对复杂，对覃业民 的工作带来了不小 的压力。“只要上车精神时刻都 是紧绷 的”覃业民说。
覃业民手捧献花与列车合影留念 。 蒋雪林 摄值乘列车以来 ，覃业民办过许许多多的大小案件 ，有找回拿错行李 的小事 ，也曾帮助旅客找回丢失的小孩 ，查获过数千克的毒品大案。
覃业民在办理退乘手续。 蒋雪林 摄“这么些年 ，我最大 的收获 是工作被旅客肯定。”据覃业民回忆 ，前些年的一个春运，有一对夫妻带着孩子和很多行李坐车，当时人特别多，车厢里非常拥挤，夫妻两个人为了方便下车分别站在车厢 的两头，双方都以为小孩在对方身边，直到下了火车两人碰面才发现小孩不见了。在车上的覃业民接到报警后立即在车厢内寻找，最后发现列车进站时小孩被锁在厕所里 。当把孩子送到父母身边时，他们发自内心 的感谢让覃业民至今记忆犹新。
支队领导向覃业民赠送象征着“一身警服 、一生荣耀” 的警礼服照片 。 蒋雪林 摄1月10日 是中国人民警察节 ，也 是南宁铁路公安局南宁公安处乘警支队乘警覃业民从警30多年 的最后一班岗 。覃业民的青春年华都奉献在南来北往的列车上，守护成千上万旅客的旅途平安 。当天下午5时，从靖西返回的列车安全停靠南宁车站 ，覃业民顺利完成值乘任务，也给自己 的警察生涯画上了圆满 的句号 。
覃业民帮旅客将行李放到行李架上。 蒋雪林 摄南宁铁路公安局南宁公安处在车站为覃业民进行了简单的庆祝仪式 ，退乘后支队领导向他赠送了象征着“一身警服 、一生荣耀”的警礼服照片，并为他多年默默坚守和无私奉献表示衷心 的感谢 。(完)
百年茂腔推陈出新与时偕行****** 茂腔是广泛流传于山东青岛、潍坊 、日照等地 的地方戏曲剧种，在200多年传承衍化中 ，形成了“四大京 、八大记”等传统代表剧目，在城乡拥有广泛的群众基础。近几年，随着生产发展和生活变迁，一批茂腔新作不断涌现，拓展了剧种选题领域 ，展现了新时代新风貌。同时 ，如何处理好舞台表演与展现现代生活的关系、处理好本剧种特色与其他表演形式之间的关系，成为茂腔新剧目创作尤其是现实题材创作所面临的一道思考题 。 《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出：“丰富、质朴 、精湛的艺术特色 ，是茂腔深受人民喜爱的重要原因。”作为起源于民间的剧种形态，茂腔与广大群众的生产生活有着密不可分 的联系 ，无论其语言艺术 、声腔音乐还是表演风格都有浓郁 的生活气息 ，它还被称为“胶东之花” ，在许多剧目中包蕴着胶东一带独特的地域文化与风土人情 。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱 ：“走一洼，又一洼 ，洼洼长得好庄稼 ，长得高 的 是胡秫，长得矮的 是芝麻，不高不矮 是棉花，棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息 ，还展现了北方农村生动 的生活景象 ，与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异 。 时代在变 ，审美 、观念等也会随之发生变化，茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段 ，但如何从容展现全新的时代和人物形象，又不丢失剧种自身魅力？首先，要从传统基因中发掘鲜活元素，正确处理好“新”与“旧” 的关系 。 比如，新编茂腔《秧歌乡 的故事》围绕“老冯头”、李香兰等三对老人 的“黄昏恋”及养老问题这一主线 ，贯穿胶东国际机场建设 、旧房拆迁等事件 ，既保留了茂腔质朴通俗的风格样貌 ，又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号 ，将两种艺术形态巧妙融合 ，就很好地实现了立足传统 、开掘出新 。值得一提 的 是 ，秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感的媒介、剧情发展的线索、地域形象 的表征 ，其载歌载舞 的特色还与戏曲舞台 的“歌舞演故事”高度契合 ，从而成为舞台叙事 的重要组成部分。秧歌既扭出了欢声笑语 ，营造了情境、烘托了氛围，还作为贯穿全剧 的一条副线 ，与主线交织丰富了全剧的歌化 、舞化叙事，呈现出茂腔表演艺术新亮点。正因为抓住了创作规律 、找准了切入点，该剧在大量吸收民间音乐 、舞蹈元素 的同时，展现出熟悉的陌生感、浓烈 的地域感和鲜明的时代感 ，获得了广大受众的高度认可。 其次 ，戏曲作为场上艺术 ，无论传统戏还 是现代戏，最终都要落在演人物 、演故事上 ，但其方式又区别于案头文学 、影视艺术及话剧 、歌剧等，在总体呈现上讲求程式性 、虚拟性 、综合性 。因此，其新剧目创作还应在表演 的程式化与生活化之间找准尺度 。 像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土 ，且传统戏中展现婚姻生活 、家长里短 的剧目占较大比重 ，它们不像京、昆等大剧种那样有严谨 的规矩范式，反而在表现日常生活、传递人物情感方面有相对丰富 的表达空间。但这并不意味着要舍弃程式，而 是要通过程式动作与生活动作 的圆融 ，更好地实现舞台空间的虚实相生之美。仍以《秧歌乡的故事》为例，在“老冯头”过生日一场戏中，他的儿女送上了二胡、鸟笼子等生日礼物，却各有各的盘算，尤其是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣，极力反对“老冯头”和李香兰的恋情，导致一场家庭聚会不欢而散 。舞台上以几组可移动的桌子代表酒店包间，空间布局十分简约，众人向“老冯头”献上礼物的动作也被处理得自然流畅 ，结合了台步 、云手等程式表演 ，既有舞台美感，又有生活气息 。这些新场景的展现都 是对生活动作加以提炼而完成的 ，亦达到了戏曲舞台动静相宜的效果 。 另外 ，新剧目尤其 是现实题材剧目，因为记录历史进程 、讲述时代故事 ，所展现 的内容都是当下 的、新鲜的，观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟，只管“闭着眼睛听戏” 。比如，茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇、最终英勇献身的故事 ；《失却的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴 的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊 、受到党纪国法严惩的历程……这些新剧目取材的角度较之传统戏更宏大、更丰富，在二度呈现中更需及时扩容舞台理念 、技巧及手段。 从此种意义来说 ，新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发 ，走进人物内心世界、体验其所经历 的喜怒哀乐，灵活调用语言、唱腔 、身段、步法等为剧情服务 、为塑造人物服务，同时 ，广泛向其他剧种及表演样式学习，吸收并内化为对本剧种、本剧目有帮助的新方法 、新手段 ，才能更好地呈现“源于生活 、高于生活”的艺术真实 。（孙丛丛） （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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